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唐代金銀器：絢麗多彩

珠寶史－黃金篇（下）_1">

刻花赤金碗-唐-陜西西安出土

金帶飾－唐-吉林龍市出土

          唐代，金銀器制作有了重大發(fā)展。近幾十年來的幾次大宗發(fā)現(xiàn)，金光閃閃，銀光熠熠的金銀器，又成了顯示唐王朝富麗堂皇、燦爛奪目的標志之一。當你看到那數(shù)量眾多，類別豐富、造型別致，紋飾精美的金銀器時，一定會聯(lián)想到唐文化藝術的雄健、華美和自然秀穎。
         可以說：中國古代金銀器皿是在唐代及其以后興盛起來而金銀器皿是在唐代及其以后興盛起來而金銀器皿又代表了金屬工藝的最高水平。唐代金銀器從器物種類來說，可以分為食器、飲器、容器、藥具、日用雜器、裝飾品及宗教用器。
         唐代金銀器紋樣豐富多彩，這些紋飾與器形一樣，具有強烈的時代特點和風格，透過它們，我們確實可以感到唐代現(xiàn)實生活的五彩繽紛，文化藝術的欣欣向榮。
        唐代金銀器的工藝技術也極其復雜、精細。當時已廣泛使用了錘擊、澆鑄、焊接、切削、拋光、鉚、鍍、鏨刻、鏤空等工藝。
        唐時歷時近300年，金銀器也經(jīng)歷了不同的發(fā)展階段。
        初唐到唐高宗時期(公元618—683年)，器類品種不多，有碗、盤、杯、壺、鐺等。其裝飾特點是劃分出許多區(qū)段來配置圖紋，裝飾區(qū)間多在9瓣以上，甚至于有14瓣的，這些區(qū)間瓣多鏨刻成u形或s形。棱形器物是這個時期的重要特征。
       武則天到唐玄宗時期(公元684—755年)，器形種類增多，上一期12瓣以上的裝飾區(qū)間手法已被淘汰，大量采用六等分、八等分來裝飾配置紋樣，裝飾瓣多為蓮瓣形且多為雙層迭瓣，u形瓣已極少見，s形瓣不再出現(xiàn)。
        總之可以說：從唐初到玄宗時期金銀器皿受西方的影響較大，但同時也開始了中國化的進程，外來因素逐漸減少和消失。如高足杯、帶把杯、折棱碗、五曲以上的多曲器物和器身呈凸凹變化的器物很流行。紋飾有忍冬紋、葡萄紋、連珠紋、寶相花紋、禽獸紋和狩獵紋。
        肅宗到憲宗時期(公元756—820年)，裝飾手法多采用多重結構為主的六等分法，盤類多附三足，出現(xiàn)仿生器形，即仿照動物等的造型。已不見高足杯，帶把杯和多曲長杯等。
        穆宗到唐末(公元821—907年)，器形種類繁多，盒、碗類器物出現(xiàn)高圈足，仿生器形更多一些，流行四等分、五等分的裝飾手法。

宋元（遼）金銀器：清麗典雅

花型金盞-宋-安徽休寧出土

花式口圈足金杯-宋遼-內蒙古赤峰市出土

        宋代隨著封建城市的繁榮和商品經(jīng)濟的發(fā)展，各地金銀器制作行業(yè)十分興盛。有銘款的金銀器顯著增多，亦為宋代金銀器的一大特點，并對元、明、清的金銀器制作產(chǎn)生重要影響。
        宋代金銀器是在唐代基礎上不斷創(chuàng)新，形成了具有鮮明時代特色的嶄新風貌。雖不及唐代金銀器那樣豐滿富麗，然而卻具有典雅秀美的獨特風格。這種風格與宋代藝術的總體風格是一致的。有人認為，宋代藝術沒有唐代的宏放魄力，但是其民族風格卻更為完美。與唐代相比，宋代金銀器的造型玲瓏奇巧，新穎雅致，多姿多彩。相比之下，唐代金銀器皿顯得氣勢博大，而宋代則以輕薄精巧而別具一格。宋代金銀器在造型上極為講究，可謂花式繁多。
        宋代金銀器的紋飾總的說來，以清素典雅為特色。雖沒有唐代紋飾那樣細膩華美，然而其洗煉精純亦非唐所及。素面者，講究造型，光澤悅目；紋飾者則以花鳥為大宗，并使豐富多采的裝飾紋樣，與變化多姿的器物造型巧妙結合，達到合諧統(tǒng)一。比之唐代，宋代紋飾的題材來源于社會生活，其表現(xiàn)內容更為廣闊，亦更為世俗化，具有很強的寫實性和濃郁的生活氣息。
        從宋代金銀器的制作工藝看，自秦以來流行的掐絲鑲嵌、焊綴金珠的技法幾乎無見。而較多運用錘鍱、鏨刻、鏤雕、鑄造、焊接等技法。具有厚重藝術效果的夾層技法，為宋代以前金銀器制作中所未見。鏤雕工藝在唐代基礎上進一步精進。最有特色的是，宋代金銀器采用了立雕裝飾和浮雕型凸花工藝。
        宋代金銀器在其本身的縱向發(fā)展中，還出現(xiàn)了大量橫向結合的作品。金銀與漆、木等其它材料合壁，金銀用于服飾、書畫等。
        兩宋時期的遼、西夏、金、大理等國的金銀器也有較多發(fā)現(xiàn)。大體上看，其作工和形制都不同程度地受到唐宋金銀器制作的影響，同時又具有濃厚的地方民族特色。從而使這一時期的金銀器展現(xiàn)出異彩紛呈的景象。
        元代金銀器在宋代的基礎上，其形制、品種都有進一步的發(fā)展，并形成了比較明顯的時代風格。與宋代和明代相比，迄今為止見到的元代金銀器為數(shù)不甚多。然而從文獻材料上看，當時的金銀器飾并不稀見。
        從總體上看，元代金銀器與宋代相近似。銀器數(shù)量多。金銀器品種除日用器皿和飾品外，陳設品增多，如瓶、盒、樽、奩、架等。元代大多數(shù)金銀器均刻有銘款，這對研究元代金銀器的發(fā)展具有重要價值。從造型紋飾看，元代金銀器仍講究造型，素面者較多，紋飾者大多比較洗練，或只于局部點綴裝飾。然而，元代某些金銀器亦表現(xiàn)出一種紋飾華麗繁復的趨向。這種趨向對明以后金銀器風格的轉變，顯然有著重要的影響。

明清金銀器：華麗繁縟

金盞金托玉碗-明-北京定陶出土

金累絲點翠鳳冠-明-北京定陵出土

金鏨花如意香薰-清乾隆

金本巴瓶-清乾隆

        明清兩代是中國封建社會的后期，文化發(fā)展的總勢趨于保守。其金銀器制作一改唐宋以來或豐滿富麗、生機勃勃；或清秀典雅，意趣恬淡風格，而越來越趨于華麗、濃艷，宮廷氣息愈來愈濃厚。如果你從中國金銀器的歷史長廊中瀏覽而過，那么當你信步走到這里時，便會產(chǎn)生一種截然不同的感覺。那器形的雍容華貴，寶石鑲嵌的色彩斑斕，特別是那滿目皆是的龍鳳圖案，象征著不可企及的高貴與權勢。這一切都和明清兩代整個宮廷裝飾藝術的總體風格相和諧一致，但是卻和貼進世俗生活的宋元金銀器迥然有別。然而，明清兩代的金銀器，其發(fā)展軌跡可謂明晰可見，但其分野之界亦是如此鮮明。大體上說，明代金銀器仍未脫盡生動古樸，而清代金銀器卻極為工整華麗。在工藝技巧上，清代金銀器那種細膩精工，也是明代所不可及的。
         在明代金銀器的紋飾中，龍鳳形象或圖案占有極為重要的位置。這一變化到了清代，更加推向極致。與宋元相比，明代金銀器中素面者少見，大多紋飾結構趨向繁密，花紋組織通常布滿器物周身，除細線鏨刻外，亦有不少浮雕型裝飾，對以后清代的金銀器有著不可忽略的影響。
        清代金銀器保留下來的極多，大部分為傳世品。從風格上看，清代金銀器既有傳統(tǒng)風格的繼承，也有其它藝術、宗教及外來文化的影響。正是在這種繼承吸收古今中外多重文化營養(yǎng)因素的基礎上，清代金銀器工藝獲得了空前的發(fā)展，從而展現(xiàn)出前所未有的洋洋大觀和多姿多彩。
        清代金銀器的器型和紋飾也變化很大，已全無古樸之意，同時反映了宮廷金銀藝術品所特有的一味追求富麗華貴的傾向。其造型隨著器物功能的多樣化而更加絢麗多彩，紋飾則以繁密瑰麗為特征。或格調高雅，或富麗堂皇，再加上加工精致的各色寶石的點綴搭配，整個器物更是色彩繽紛、金碧輝煌。清代金銀器的加工特點，可以用精、細二字概括。在器物的造型、紋飾、色彩調配上，均達到了爐火純青的程度。
        繼宋、元、明以來，清代的復合工藝亦很發(fā)達。金銀器與琺瑯、珠玉、寶石等結合，相映成輝，更增添了器物的高貴與華美。
         清代傳世品中，亦保留了不少各少數(shù)民族的金銀器。這些金銀器反映了當時各少數(shù)民族的傳統(tǒng)風俗與愛好，具有明顯的地方色彩和濃郁的民族風格。
         總之，清代的金銀器豐富多采，技藝精湛。其制作工藝包括了范鑄、錘鍱、炸珠、焊接、鐫鏤、掐絲、鑲嵌、點翠等，并綜合了起突、隱起、陰線、陽線、鏤空等各種手法。應該說，清代金銀工藝的繁榮，不僅繼承了中國傳統(tǒng)工藝技法而又有所發(fā)展，并且為今天金銀工藝的發(fā)展創(chuàng)新奠定了雄厚的基礎。

結 語
        縱觀金銀器的發(fā)展，我們可以從中了解到，每個時代都有其獨特的藝術風格，這種風格既是那個時代審美意識的反映，亦能展示出那個時代的精神風貌。從歷史長河的縱向發(fā)展看，金銀器的發(fā)展有其歷史傳承性，而在同一時代中，金銀器的發(fā)展也會受到來自其它文化藝術領域的橫向滲透和影響。金銀器是在中國豐富多采的文化土壤上產(chǎn)生并發(fā)展的，它從其它文化藝術領域中汲取營養(yǎng)，并形成了自身獨具的藝術風格，成為中國文化中的一枝奇葩。如果說，中國文化是一條浩蕩壯闊的大江，而每一支匯入其中的細流，都使她更加博大而輝煌，都使她得以更加色彩斑斕、儀態(tài)萬方的面貌呈現(xiàn)；那么，具有神奇瑰麗色彩的金銀器，不也是為中國文化這一巨大實體注入活力和風采的一支涓涓細流嗎？

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