中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的結(jié)論(圖)

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由以上的討論可知，政治權(quán)力角度在傳統(tǒng)中國(guó)繪畫(huà)研究中具有寬廣的論述空間。除了前述“帝后像”及“明代宮廷畫(huà)”二個(gè)范疇外，學(xué)界可對(duì)文人畫(huà)的政治性運(yùn)用及其它類(lèi)別宮廷畫(huà)的政治文化議題或權(quán)力論述再作思考。政治權(quán)力性質(zhì)既然是畫(huà)作在生產(chǎn)及使用脈絡(luò)中常被賦予的文化意義之一，自政治權(quán)力角度思考繪畫(huà)史研究的種種課題，有其正當(dāng)性及適用性。

當(dāng)代對(duì)于中國(guó)繪畫(huà)史的研究自第二次世界大戰(zhàn)后蓬勃發(fā)展，迄今已逾五十年，在基礎(chǔ)研究逐漸穩(wěn)固后，思考新的角度及建構(gòu)新的論述已是今日繪畫(huà)史研究必行之路。尤其在面對(duì)今日人文社會(huì)研究劇烈的學(xué)術(shù)思潮變動(dòng)時(shí)，對(duì)于藝術(shù)史學(xué)科發(fā)展的反省及展望更見(jiàn)迫切。基于本文前述的論點(diǎn)，或可提出二點(diǎn)粗淺的看法以供學(xué)界參考。第一：無(wú)庸諱言地，中國(guó)繪畫(huà)史研究在思辨性上并不突出：然而，為尋求新的詮釋角度或建構(gòu)新的研究論述，思辨性不可或缺，方法論的思考遂形重要。今日學(xué)界對(duì) 于理論方法或過(guò)于投入，或過(guò)于冷漠。事實(shí)上，方法學(xué)的訓(xùn)練可讓資料的組織、發(fā)展方向

及論說(shuō)方式更為豐富有序，可有一進(jìn)行思辨的空間，既不是萬(wàn)靈丹，也不是資料的毒藥。第二：長(zhǎng)期以來(lái)，相對(duì)于其它人文社會(huì)學(xué)科，中國(guó)繪畫(huà)史的研究較為封閉，很少與其它學(xué)科產(chǎn)生對(duì)話(huà)，提出觀點(diǎn)，也不能開(kāi)展自己的論述空間，吸引其它相關(guān)學(xué)科的注意。在進(jìn)行政治權(quán)力角度研究時(shí)，跨領(lǐng)域、學(xué)科的研究方法十分重要，其它學(xué)科的相關(guān)研究成果是必須參考的研究向度。因此，政治權(quán)力的研究角度或許提供一個(gè)切入點(diǎn)，繪畫(huà)史研究可藉此走出封閉，進(jìn)入學(xué)科之間的論述空間，一展視覺(jué)、形式訓(xùn)練之所長(zhǎng)，甚而建構(gòu)特殊而重要的研究“視點(diǎn)”及“視野”。
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